கோபயாஷி மசாகி இயக்கிய பிளாக் ரிவர் அமெரிக்க ராணுவத்தின் கட்டுப்பாட்டிலிருந்த ஜப்பானிய வாழ்க்கையைப் பேசுகிறது. 1957ல் வெளியான திரைப்படம். ஜப்பானிய கறுப்பு வெள்ளைப்படங்களுக்கென விசேசமான அழகியல் இருக்கிறது. இப்படத்திலும் அதைக் காண முடிகிறது. அடித்தட்டு மக்களின் வாழ்க்கையைப் பேசும் மாக்சிம் கார்க்கியின் The Lower Depths நாடகத்தின் சாயலில் உள்ள படம்.
அமெரிக்க ராணுவ முகாமிற்குச் செல்லும் சாலையில் ஆற்றங்கரையோரமாகக் குடிசைப்பகுதி காணப்படுகிறது.
கைவிடப்பட்ட குடியிருப்பு போன்ற பழைய கட்டிடம் ஒன்றில் குறைவான வாடகைக்குப் பலரையும் குடிவைத்துள்ளார்கள். அதில் ஒருவனாக அறையை வாடகைக்கு எடுக்கிறான் நிஷிதா.
கட்டிட உரிமையாளரான பெண் கோணல் பற்களுடன் அவனிடம் பேசும் விதத்திலே அவளது பாசாங்கும் பொய்களும் தெளிவாக வெளிப்படுகின்றன.
தனது பொறியியல் படிப்பிற்காகப் பல மைல்கள் நடந்து போக வேண்டிய அவசியமுள் நிஷிதா வாடகை குறைவு என்பதற்காக அந்த அறையைத் தேர்வு செய்கிறான்.
மிதமிஞ்சிய வெக்கை. அசுத்தம். சீர்கெட்டுப் போன சுற்றுப்புறம் இவற்றைத் தாங்கிக் கொண்டு அந்த அறைக்குக் குடிவருகிறான். அங்கே குடிநீரில்லை. கழிப்பறைகள் கிடையாது. பாலியல் தொழில் நடைபெறுகிறது. பலவீனமானவர்கள், குடிகாரர்கள், மற்றும் திருடர்களே பக்கத்தில் வசிக்கிறார்கள்
இந்தக் குறைகளைக் கண்டுகொள்ளாமல் தனது படிப்பில் கவனம் செலுத்துகிறான். அவனுக்கு ஷிசுகோ என்ற இளம் பெண்ணுடன் காதல் உருவாகிறது. அருகிலுள்ள உணவகத்தில் அவள் பணியாற்றுகிறாள்.
ஒரு நாள் அவனது அறைக்குப் புத்தகம் இரவல் கேட்டு வருகிறான் ஷிசுகோ. என்ன புத்தகம் தேவை என நிஷிதா கேட்கும் போது தனது தந்தையை ஏமாற்ற நிறையப் புத்தகம் படிப்பது போலத் தோற்றம் தர வேண்டும் எனக் கைநிறைய புத்தகங்களை அள்ளிக் கொண்டு போகிறான்.
அங்கே வசிப்பவர்கள் ஒருவரையொருவர் ஏமாற்றுகிறார்கள். சண்டையிட்டுக் கொள்கிறார்கள். ஒருவரையொருவர் கண்காணிக்கிறார்கள். மின்சாரக் கட்டணப் பகிர்வைப் பற்றி உரையாடும் காட்சியில் அவர்களின் உண்மையான முகம் வெளிப்படுகிறது.
இந்தக் குடியிருப்பில் உள்ள காசநோயால் பாதிக்கப்பட்ட கணவன் அவனுக்குச் சிகிட்சை அளிக்க வரும் மருத்துவர். கணவன் மரணத்தோடு போராடும் நேரத்தில் கூட அவனுக்கு ரத்தம் தர மறுக்கும் மனைவி எனப் பல்வேறு துணைகதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கையும் படத்தில் விவரிக்கபடுகிறது
அமெரிக்கர்களைப் புண்படுத்த விரும்பாத ஜப்பானிய அதிகாரிகளின் கோழைத்தனத்தையும் ஊழலையும் படம் சுட்டிக்காட்டுகிறது. படம் நிஷிதாவில் துவங்கினாலும் குற்றக்கும்பலைச் சேர்ந்த கில்லர் ஜோ வழியாகவே நகர்கிறது. அமெரிக்க ராணுவத்தோடு அவனுக்கு நல்ல நெருக்கம் இருப்பதை அடையாளப்படுத்துவது போலிருக்கிறது அவனது உடை மற்றும் கறுப்பு கண்ணாடி.
இந்தக் குடியிருப்பை இடித்துவிட்டு அந்த இடத்தில் அமெரிக்க ராணுவத்திற்கான பெரிய உல்லாசவிடுதியைக் கட்ட திட்டமிடுகிறவர்கள் கில்லர் ஜோவின் உதவியைக் கொண்டு குடியிருப்புவாசிகளைக் காலி செய்ய மிரட்டுகிறார்கள்.
இந்தச் சூழலில் கில்லர்ஜோ ஷிசுகோ என்ற இளம்பெண்ணைப் பலவந்தமாக அடைந்து அவளைத் தனது பிடியில் வைத்துக் கொள்கிறான். அவளை நிஷிதா காதலிக்கிறான். அவளால் கில்லர் ஜோவின் பிடியிலிருந்து விடுபட முடியவில்லை. ஆகவே அவள் தனது விடுதலையின் பாதையைத் தானே தேர்வு செய்கிறாள்.
ஜோவின் பிறந்த நாள் அன்று நடக்கும் சந்திப்பும். அதில் நிஷிதா எதிர்பாராமல் கலந்து கொள்வதும் சிறப்பான காட்சி . கில்லர் ஜோவின் குற்றச் செயல்களும் கோபமும் உக்கிரமாக வெளிப்படுகின்றன. எல்லாக் கதாபாத்திரங்களையும் இயக்குவது சுயநலம். அவர்கள் அற்ப ஆதாயங்களுக்காக எதையும் செய்ய முயலுகிறார்கள். குடியிருப்புவாசிகளுக்குள் ஒற்றுமையில்லை. அவர்களில் சிலர் இடத்தைக் காலி செய்யப் பணம் பெற்றுக் கொள்கிறார்கள். இனி குடியிருப்பை மீட்க முடியாது என்ற சூழலில் ஷிசுகோ ஒரு முடிவு எடுக்கிறாள். அதனை நிறைவேற்றுகிறாள்
மேடை நாடகம் போலவே காட்சிகள் நிகழ்கின்றன. அமெரிக்க நூவார் படங்களைப் போலவே இசையும் ஒளிப்பதிவும் காணப்படுகிறது..
வெளிப்புறக்காட்சிகளில் அதுவும் கடைசியாகக் கில்லர் ஜோவுடன் நிஷிதா மோதும் காட்சியின் ஒளிப்பதிவும் கோணங்களும் சிறப்பாக உள்ளன. ஓசுவின் வழக்கமான ஒளிப்பதிவாளரான யுஹாரு அட்சுதா இதன் ஒளிப்பதிவை மேற்கொண்டிருக்கிறார். அமெரிக்க ராணுவ வாகனங்கள் கடந்து செல்வதை அவர் படம் பிடித்துள்ளவிதம் மிகுந்த பாராட்டிற்குரியது
இன்றைய ஜப்பானிய சினிமாவின் போக்கிற்குக் காரணமாக இருந்த பழைய படங்களில் ஒன்றாக இதனைக் குறிப்பிடலாம். இந்தக் குற்றவுலகின் நவீன வடிவமே இன்றைய ஜப்பானிய வணிகச் சினிமாவின் முக்கியக் கதைக்களமாக விளங்குகிறது. கில்லர்ஜோவிலிருந்தே தாகேஷி கிடானோ உருவாக்கியிருக்கிறார் என்றே தோன்றுகிறது.
••